金元易代，铁蹄踏碎中原，家国沦丧、生灵涂炭，文人如浮萍般漂泊无依，【身不由己，命若飘蓬】。有人屈身仕元、苟且偷生；有人隐于山林、不问世事；而白朴，这位从战火废墟中走出的世家公子，以遗民之身、才子之笔，将国破家亡的刻骨之痛、爱恨离合的人间至情，尽数写入杂剧词曲之中。他是元曲四大家之一，文风清丽婉约、悲壮深沉，一部《梧桐雨》写尽王朝兴衰的苍凉，一部《墙头马上》唱出自由爱情的炽热，在乱世文坛独树一帜，留下千古不朽的兰谷遗音。
白朴，原名恒，字仁甫，后改字太素，号兰谷，他的一生，是历经劫难、风骨傲然的一生，是心怀故国、寄情词曲的一生。生于金末豪门，自幼饱读诗书、聪慧过人，本是锦衣玉食的贵公子，却逢国破家亡、幼年丧母，在战火流离中尝尽人间疾苦；他身怀济世之志，却坚守气节、终身不仕，拒绝向蒙元权贵折腰；他将家国之痛、身世之悲，化作笔底风雷，写尽世间悲欢离合，这份乱世守节、才情绝代的风骨，历经岁月洗礼，依旧动人心魄。
一、豪门落难，战火流离铸伤痕
金哀宗正大三年（1226年），白朴生于金朝汴京（今开封）的官宦世家，父亲白华是金朝枢密院判官，深得金哀宗信任，执掌军国要务，家世显赫、藏书万卷，【门庭若市，声名显赫】。幼时的白朴，天资聪颖、过目不忘，《诗经》《楚辞》过目成诵，诗词歌赋一点就透，是远近闻名的神童，【天生一块读书料，小小年纪才气足】。父亲对他寄予厚望，盼他寒窗苦读、金榜题名，将来重振门楣、建功立业。
彼时的金朝，早已风雨飘摇、岌岌可危，蒙古铁骑连年南下，攻城略地，黄河以北土地尽失，汴京成为一座孤城，【秋后的蚂蚱，蹦跶不了几天】。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古大军围攻汴京，城池危在旦夕。金哀宗率部分大臣弃城出逃，白华随行护驾，仓促间将年仅六岁的白朴与母亲、姐姐留在汴京，本想安顿后再来接应，不料这一去，竟是生离死别、天各一方，【世事难料，祸福相依】。
天兴二年（1233年）三月，金将崔立发动兵变，献汴京城投降蒙古，蒙古军入城后烧杀抢掠、无恶不作，昔日繁华的汴京沦为人间地狱，【鸡犬不留，惨不忍睹】。混乱之中，白朴与母亲失散，母亲不幸罹难，年仅七岁的白朴跟着姐姐，在尸横遍野的街头仓皇逃难，忍饥挨饿、颠沛流离，好几次险些死在乱军刀下或饥荒之中，【九死一生，命悬一线】。
战火纷飞中，幸得父亲的至交好友、文坛领袖元好问及时赶到，在断壁残垣间找到奄奄一息的白朴姐弟。元好问抱着瘦骨嶙峋、浑身是伤的白朴，心疼得泪流满面，当即决定：“孩子别怕，从今往后，我就是你的亲人，定将你抚养成人、教你读书成才！”【雪中送炭，恩情似海】。
从此，白朴成了元好问的“养子兼弟子”，跟着他沿黄河北上，辗转山东聊城、山西忻州等地，在战火流离中艰难求学。元好问对他视如己出、悉心教导，不仅教他经史子集、诗词歌赋，更教他做人的气节与风骨。他常对白朴说：“国可破，家可亡，文人风骨不可丢、家国初心不可忘，【人活一口气，树活一张皮】，气节二字，比性命更重要。”
元好问还带他见识民间的院本杂剧、勾栏演艺，告诉他：“文章不止能写在纸上，还能唱在戏里，更能让百姓听懂、共情，这才是真正的传世之作。”这番话，在白朴心中埋下了杂剧创作的种子，【埋下希望种，静待花开时】。
年少的白朴，在战乱中饱尝国破家亡、流离失所的痛苦，母亲惨死、家园被毁、身世飘零，这份刻骨铭心的创伤，深深刻进了他的骨血里，也成了他日后创作中苍凉悲壮、悲悯深沉的情感底色。他亲眼目睹了战争的残酷、百姓的苦难、王朝的崩塌，小小年纪便看透了世事无常、兴衰荣辱，心中埋下了对故国的眷恋、对乱世的悲愤、对和平的渴望。
二、坚守气节，终身不仕守本心
数年后，白华北归，辗转找到白朴，父子团聚，一同依附元将史天泽，定居真定（今河北正定）。此时的白朴，已长成才华横溢、气质清绝的青年，诗词曲赋样样精通，文笔清丽、意境悠远，声名远播，元好问曾赠诗赞他：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”【是金子，走到哪里都发光】。
父亲白华历经国破家亡、仕途坎坷，一心盼望儿子能考取功名、步入仕途，重振白家声望，【望子成龙，盼女成凤】。蒙元建立后，元世祖忽必烈广纳贤才，名将史天泽素知白朴才华，多次向朝廷举荐他出仕为官，许以高官厚禄。按常理，以白朴的才华与背景，入仕元朝、平步青云并非难事，【前程似锦，一路坦途】。
可白朴却断然拒绝、坚决不从，一次次婉言谢绝史天泽的举荐，后来恩师巨源再次推荐他从政，他依旧坚辞不就，终身未仕、布衣一生。亲友不解，劝他：“如今金朝已亡，天下已定，识时务者为俊杰，何必死守着故国不放，【一根筋走到黑】，白白耽误自己的前程？”
白朴却正色道：“我本金朝遗民，国破家亡之痛，刻骨铭心、永世难忘，岂能为了功名富贵，屈身事敌、失了气节？”他心中，始终装着故国山河、家国情怀，不愿向灭国的蒙元政权低头，更不愿做那趋炎附势、苟且偷生的贰臣，【忠臣不事二主，文人不改其志】。
在那个乱世之中、气节难得的年代，多少文人放下尊严、攀附权贵，以求一官半职、温饱度日；多少世家子弟忘却故国、随波逐流，安于荣华富贵、声色犬马，【人在屋檐下，不得不低头】。唯有白朴，坚守本心、不改其志，宁愿放浪形骸、寄情山水，也不愿折腰仕元、玷污气节。
他深知，功名富贵如过眼云烟，唯有气节风骨、笔墨文章，方能流传千古、不朽于世，【钱财乃身外之物，气节才是立身之本】。从此，他断绝仕途之念，一头扎进诗词曲赋、杂剧创作之中，游走于市井勾栏、文人雅集之间，与关汉卿、马致远等志同道合的曲家交往切磋，潜心创作、笔耕不辍。
他将满腔的家国之痛、身世之悲、乱世之叹，全都倾注于笔端，化作一首首清丽婉约的词曲、一部部悲欢离合的杂剧，在文字的世界里，安放自己的灵魂、坚守自己的气节、书写自己的情怀。
三、梧桐夜雨，一曲悲歌叹兴亡
白朴的杂剧创作，最擅写王朝兴衰、爱恨离合、乱世悲情，文风清丽中带着苍凉，婉约中透着悲壮，情感细腻、意境悠远，在元杂剧坛独树一帜。而他最具代表性、最震撼人心的悲剧杰作，便是《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》）。
这部杂剧，取材于唐代白居易《长恨歌》与陈鸿《长恨歌传》，讲述唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，剧名取自“秋雨梧桐叶落时”一句，满含萧瑟悲凉之意。但白朴并非简单复述故事，而是以自身乱世流离的体验为底色，将国破家亡的悲愤、王朝崩塌的苍凉、爱情破灭的绝望，尽数融入剧中，写出了超越爱情悲剧的历史沧桑感、乱世悲凉感。
剧中，唐玄宗与杨贵妃曾是恩爱缠绵、极尽奢华的帝妃，长生殿盟誓、沉香亭宴乐，何等恩爱、何等风光，【甜甜蜜蜜，如胶似漆】；可安史之乱爆发，渔阳鼙鼓打破霓裳羽衣曲，叛军攻破长安，玄宗仓皇出逃，马嵬坡前，六军不发，杨贵妃被逼自缢，香消玉殒，【乐极生悲，好景不长】。
昔日繁华落尽、恩爱成空，玄宗退位后独居西宫，秋夜听雨，梧桐叶落，触景生情、睹物思人，无尽的孤独、悔恨、思念与悲凉，如秋雨般连绵不绝、浸透骨髓。白朴用细腻哀婉的曲词，将这份物是人非、兴衰无常的苍凉写到极致，“秋雨梧桐叶落时”，一字一句，皆是血泪、皆是悲叹，【一字一泪，一泪一伤】。
这部杂剧，何尝不是白朴自身心境的写照？他从唐玄宗的王朝兴衰、爱情破灭中，看到了自己故国崩塌、家园被毁、身世飘零的影子；他借唐玄宗的秋夜悲叹，抒发自己国破家亡、孤苦无依的刻骨之痛，【同是天涯沦落人，相逢何必曾相识】。
《梧桐雨》一经问世，便轰动文坛，被列为元杂剧四大悲剧之一，与马致远《汉宫秋》并称“千古绝品”。孟称舜评其：“一悲而艳，一如春月啼鹃，使读者一愤一痛，淫淫乎不知泪之所以。”王国维赞其“悲壮”，字字泣血、句句含情，写尽了王朝兴衰的无奈、乱世人生的悲凉，【句句戳心，声声含泪】。
除了《梧桐雨》，白朴还创作了《董秀英花月东墙记》等杂剧，写闺阁情思、儿女情长，文风清丽、情感真挚，尽显其细腻才情、婉约笔致。
四、墙头马上，一腔热血颂真情
如果说《梧桐雨》是苍凉悲壮、叹兴亡之悲，那么《裴少俊墙头马上》（简称《墙头马上》）便是炽热奔放、颂自由之爱，一悲一喜、一冷一热，尽显白朴创作的多元魅力与深厚功底。
这部杂剧，是元杂剧四大爱情剧之一，讲述洛阳总管之女李千金与尚书之子裴少俊，墙头马上一见钟情、私定终身，不顾门第悬殊、礼教束缚，私奔同居、生下子女，历经波折后终得团圆的爱情故事。
在元代，封建礼教森严，“父母之命、媒妁之言”是婚姻铁律，男女授受不亲、自由恋爱更是离经叛道、大逆不道，【天大地大，礼教最大】。可白朴却大胆突破礼教束缚，借李千金与裴少俊的故事，热烈歌颂自由爱情、反抗封建礼教、肯定人性价值。
剧中的李千金，不再是传统闺阁女子的柔弱矜持、逆来顺受，而是勇敢泼辣、敢爱敢恨、叛逆不屈的女性形象。她出身名门，却不被礼教束缚，敢于追求自己的爱情，一见钟情便私定终身，不顾家族反对、世人非议，毅然与爱
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