清康雍乾三朝，天下承平，瓷业大兴，景德镇御窑厂更是天下瓷业的心脏。可彼时官窑积弊甚深：工匠敷衍、偷工减料、工艺失传、经费糜费，烧出的瓷器要么粗糙难看，要么华而不实，皇帝屡屡不满，督陶官换了一任又一任，却都是外行管内行、治标不治本，瓷业眼看要走下坡路。就在这青黄不接、难以为继的关口，内务府出身的唐英临危受命，扎进景德镇，以文人之身、匠人之心，脱官服、换布衣，与陶工同吃同住二十八年，把御窑厂从泥潭拉到巅峰，一手缔造“唐窑”盛世，被后世尊为瓷业圣人、千古督陶第一人 。
唐英，字俊公，号蜗寄居士、陶成居士，汉军正白旗人，一生底色是务实、谦逊、精研、创新、仁厚，最打动人的是身为朝廷命官却不摆官架子、不搞特殊化，手握督陶大权却不贪不占、清廉自守，精通诗文书画却不慕虚名、潜心瓷业，凭着一股打破砂锅问到底、不达目的不罢休的韧劲，把外行熬成内行、把内行熬成宗师，以一生心血，把中国陶瓷艺术推到前无古人、后无来者的巅峰。
一、养心殿里磨心性，少年老成懂分寸
康熙二十一年（1682年），唐英生于奉天（今辽宁沈阳）的汉军旗人家，曾祖父是内务府正白旗包衣，祖父、父亲皆在内务府当差，算得上根正苗红、世代内廷。他自幼聪慧好学，懂事早、记性好、悟性高，不像别家旗人子弟那般游手好闲、斗鸡遛狗，反而偏爱读书写字、画画弹琴，小小年纪就透着一股沉稳内敛、温文尔雅的气质。
康熙三十六年（1697年），16岁的唐英被选入内务府养心殿，成为一名笔帖式（文书），侍奉康熙皇帝左右。养心殿是清廷艺术汇聚之地，藏书、字画、古董、珍玩应有尽有，唐英在这里耳濡目染、日积月累，不仅练就一手好字、好画，更培养出极高的艺术鉴赏力，对器物造型、色彩、纹饰，一眼就能看出好坏优劣。
他在康熙身边一待就是二十多年，谨言慎行、勤勤恳恳、任劳任怨，从不多嘴多舌、从不邀功请赏、从不攀附权贵，深得康熙信任。康熙曾三下江南，唐英都随驾侍奉，一路上眼观六路、耳听八方，见识了各地风土人情、工匠技艺，也练就了处事灵活、待人谦和、善于协调的本事，为日后督陶打下了坚实可靠、无可替代的根基 。
雍正即位后，41岁的唐英被提拔为内务府员外郎，依旧在养心殿当差，负责造办处器物设计与监造。他做事一丝不苟、精益求精，造办处的珐琅彩、玉器、漆器，经他手的，无不精细雅致、品质上乘，雍正对他更是赏识有加、信任至极。
雍正六年（1728年），景德镇御窑厂连年烧造不力，贡品质量差、工期拖、经费超，雍正龙颜大怒、忧心忡忡，满朝文武竟无一人敢接督陶这烫手山芋。这时，雍正想到了做事踏实、懂艺术、善管理的唐英，当即下旨，命46岁的唐英兼任景德镇御窑厂驻厂协理官，前往江西，整顿窑务。
接到旨意，唐英心里七上八下、忐忑不安：他懂书画、懂设计，可对制瓷工艺，完全是一窍不通、门外汉一个；御窑厂积弊多年，关系复杂、工匠散漫、经费短缺，这烂摊子，谁接谁头疼；可皇命难违、君恩深重，他不能推辞、也不敢推辞，只能领旨谢恩、义无反顾，带着简单行李，告别家人，一路南下，奔赴景德镇。
二、脱袍换衫做陶工，三年磨剑成内行
初到景德镇，唐英眼前的景象，比想象中还要糟糕：御窑厂杂乱无章、破败不堪，厂房漏雨、工具生锈、原料混杂；工匠们懒懒散散、磨洋工混日子，干活敷衍了事、手艺参差不齐，还拉帮结派、欺上瞒下；账目糊涂不清、漏洞百出，经费被层层克扣、浪费严重，烧出的瓷器粗制滥造、歪歪扭扭、釉色不均、纹饰粗糙，难怪皇帝屡屡不满。
更让唐英头疼的是，工匠们排外心重、看不起文官，觉得他是京城来的官老爷，只会指手画脚、不懂干活，表面恭敬、暗地里阳奉阴违、敷衍了事，不肯真心教他手艺、不肯好好配合工作。
换做别的督陶官，早就摆官威、下命令、惩工匠、查账目，可唐英深知：外行管内行，越管越乱；要整顿窑务，必先懂窑务；要服工匠，必先敬工匠。他没有急着发号施令，而是做了一个让所有人都大吃一惊、难以置信的决定——脱下五品官服，换上粗布短衣，谢绝所有官场应酬，住进坯房，和陶工同吃同住同劳动！
这一住，就是整整三年！
每天天不亮，唐英就起床，跟着工匠一起揉泥、拉坯、利坯、画坯、施釉、装窑、烧窑、开窑，从头到尾、一道工序不落，手把手学、一点一滴记、仔仔细细琢磨 。
揉泥，他双手沾满瓷泥，反复揉搓，练到手臂酸痛、手掌起泡，才明白泥不揉透，胎就不坚、釉就不平；
拉坯，他坐在轮车前，双手扶泥，跟着轮盘转动，一次次失败、一次次重来，练到腰酸背痛、满头大汗，才掌握轻重缓急、力度分寸；
画坯，他拿起画笔，在湿坯上勾勒纹饰，从简单的花草鱼虫到复杂的山水人物，一笔一画、一丝不苟，练到眼酸手僵，才懂得疏密有致、浓淡相宜、气韵生动；
烧窑，他守在窑炉旁，日夜不眠，盯着火候、控制温度，一分一秒不敢松懈，才明白火是瓷之魂，火候差一分，瓷就差千里 。
他和工匠们一起吃粗茶淡饭、一起住简陋坯房、一起聊家常、一起谈手艺，不摆官架子、不说官话、不搞特殊化，工匠们慢慢发现：这位唐大人，没有官气、真心实意、踏实好学、尊重匠人，不是来指手画脚的，是来真心学手艺、干实事的。
人心都是肉长的，工匠们渐渐放下防备，把他当成自己人、同行人，毫无保留地教他手艺、告诉他窑厂的规矩、积弊和窍门，甚至把祖传的绝活、秘不外传的配方都传授给他。
这三年，唐英谢绝交游、不问官场、一心钻窑务，没回过一次家、没赴过一次宴、没摆过一次官威，从一个对制瓷一窍不通、茫然不晓的门外汉，变成了精通采泥、炼釉、拉坯、绘画、烧造全流程的制瓷专家，对土脉、火性、釉色、纹饰了如指掌，比很多老工匠都要精通、专业。
他后来写诗回忆这段日子：“三载浑忘客，兹行离绪深。浮梁城下水，清照使臣心”。这三年，他把自己当成了景德镇人、当成了陶工，忘了自己是朝廷命官、是督陶官，这份放下身段、虚心好学、务实肯干的精神，在封建官场，简直是凤毛麟角、难能可贵。
三、革除积弊兴唐窑，仿古创新冠天下
三年学艺期满，唐英胸有成竹、底气十足，正式以督陶官身份，大刀阔斧整顿窑务、革除积弊、振兴瓷业。
他首先整顿风气、严肃纪律：废除苛捐杂税、杜绝层层克扣、严惩偷工减料、打击拉帮结派，明确奖惩制度，干得好有赏、干不好受罚，让工匠们心服口服、不敢怠慢。
其次规范工艺、统一标准：从原料开采、筛选、配比，到拉坯、利坯、施釉、画坯、烧造，每一道工序都制定严格标准、每一个环节都专人负责、每一件瓷器都精益求精，确立了白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬的“唐窑”标准。
再者体恤工匠、仁厚待人：提高工匠俸禄、改善食宿条件、关心工匠疾苦、设立医药救助，不鞭打一人、不苛待一人，让工匠们安居乐业、安心干活、用心制瓷，工匠们都感恩戴德、尽心尽力、以瓷报恩。
最后仿古创新、双管齐下：一方面，他遍查古籍、临摹古瓷、恢复失传工艺，成功仿制宋代汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五大名窑，以及元代青花、明代永宣青花、成化斗彩等，仿得惟妙惟肖、几可乱真，连皇帝都分不清真假；另一方面，他大胆创新、融合中西、突破传统，创烧出57种全新釉彩，包括粉彩、珐琅彩、洋彩、玲珑瓷、镂空转心瓶、交泰瓶等，造型奇巧、釉色绚丽、纹饰精美、意境高雅，深得雍正、乾隆两朝皇帝喜爱。
“唐窑”瓷器，胎质细腻、釉色莹润、造型典雅、纹饰精妙、画工精湛，既有宫廷的华贵大气，又有文人的清雅意趣，把诗、书、画、印完美融入瓷中，开创了文人瓷的新境界。
乾隆八年（1743年），62岁的唐英奉旨编撰《陶冶图编次》（又名《陶冶图说》），全书图文并茂，详细记载了采石、制泥、淘炼、拉坯、利坯、施釉、装窑、烧窑、开窑等二十道制瓷工序，条理清晰、图文并茂、通俗易懂，是中国陶瓷史上第一部系统完整、权威实用的制瓷工艺著作，被后世奉为瓷业圭臬、经典教科书。
唐英督陶二十八年，历经雍正、乾隆两朝，烧造瓷器数十万件，件件精美绝伦、品质上乘，无一粗制滥造、
【当前章节不完整】
【阅读完整章节请前往原站】
【ggd8.cc】