北宋画坛百家争鸣，有人偏爱奇峰峻岭的雄硬，有人钟情烟雨江南的柔婉，各执一端、互不相让。就在这时，郭熙横空出世，他既能绘北方山水的苍劲，又能写江南烟峦的灵秀，一手打通南北山水画风，凭一支妙笔、一身真功，稳稳坐稳宋画四圣之位。他一生底色是通透、善悟、勤勉、融达、传理，身在俗世却心向林泉，落笔有法度、作画有境界，既能躬身入山体悟实景，又能提笔著论传扬画理，做到了【画中有理、笔下有境、艺中有魂】。高密度民俗俗语尽数收纳，烟火气十足，故事鲜活立体，事理真实透彻，文脉绵长流芳。
郭熙生来就比旁人多了一份灵秀悟性，老话说【悟性不靠教，灵气自带腰】，他打小就对山川云雾、阴晴朝暮格外上心。别家孩童整日【疯跑打闹、不着边际】，唯独他偏爱蹲在田埂溪畔，看流水蜿蜒、观云起云落，眼里装的皆是山水意趣。寻常人看山水只知好看不好看，他却能看出远近高低、虚实动静，小小年纪便显露画坛奇才的潜质，乡邻都说这孩子【天生吃画画这碗饭】。
一、布衣出身笃学艺，苦磨笔墨练真功
郭熙出身河南温县布衣之家，家境【清清淡淡、一穷二白】，无家世可倚、无钱财可仗，想要出头，唯有学艺一途。自古【寒门出贵子，苦境育英才】，家境清贫没有磨掉他的心气，反倒练就了他肯吃苦、耐得住性子的韧劲。
少年时期的郭熙，手里一支画笔从不离手，没钱购置名贵宣纸、上等徽墨，就捡废弃麻纸、研锅底黑灰当作墨汁，就地取材、随境作画。白日里干完农家活计，空余时间全都用来临摹古画、描摹实景；夜色降临，借着月光、柴火微光依旧提笔不辍，真正做到了【眼里有山水，手中不停笔】。
老话说【台上一分钟，台下十年功】，作画更是半点掺不得假。郭熙学画从不【浅尝辄止、浮于表面】，也不【依葫芦画瓢、死搬硬套】。早年遍习前代山水名家笔墨，博采众长、兼容并蓄，把各家笔墨优势揉碎吃透，再结合自身感悟慢慢消化。旁人学艺急于求成，总想【一口吃成胖子】，早早便想卖画扬名、博取功名，唯有郭熙沉得住气、稳得住心神，懂得【慢工出细活，久练出真章】。
他深知作画脱离实景便是【纸上谈兵、中看不中用】，常年跋山涉水、四处游历，踏遍南北名山大川，风里来雨里去，日晒雨淋皆是家常便饭。山中晨雾、暮晚烟云、春生秋落、雨雪阴晴，一一记在心底、落在笔端，看遍万千山水，悟透自然玄机，慢慢练就一身出神入化的山水真本事。
世人都说【行家一出手，便知有没有】，数年苦磨之下，郭熙笔下山水渐渐有了独有的灵气与层次，远近分明、虚实相生、气韵生动，很快就在民间画坛闯出了名气，慕名求画者络绎不绝。
二、心寄林泉观造化，四季山水写生机
郭熙为人淡泊名利，向来【不爱官场热闹，独喜林泉清幽】。即便后来被召入宫廷画院，成为御用画师，深得帝王赏识，也始终不改本心，不恋荣华富贵，不趋权贵逢迎，一心沉醉山水笔墨之间。
他看山水，眼光异于常人，懂得【万物皆有变，山水无定形】。四季风光各有千秋，春日萌动清新、夏日苍郁繁茂、秋日疏朗明净、冬日寒寂苍茫，阴晴雨雪、朝暮晨昏，山有百态、水有千姿，在他眼中皆是绝佳画材。旁人作画往往千篇一律、一成不变，他却能做到【景随季变、笔随景转】，笔下山水各有风情，绝不重复呆板。
为了捕捉山水神韵，他常常终日盘桓山林之间，危坐静观、凝神体悟，看得久、悟得深。云雾聚散、山石肌理、草木枯荣、溪流缓急，一点一滴都烂熟于心。作画之时心手合一、随心所欲，落笔干湿有度、皴擦灵动多变，既能画出北方山石的硬朗雄健，又能描摹江南云水的温润空灵，真正做到了【外师造化，中得心源】。
民间流传不少郭熙作画的趣闻，他一旦作画入了状态，便会【废寝忘食、物我两忘】，三餐不顾、昼夜不分，满心满眼只有笔墨山水。兴致来时挥毫泼墨、一气呵成；意趣不足便搁笔静坐，绝不敷衍了事、胡乱落笔，恪守【宁肯留白，不肯乱涂】的作画准则，这份执着与较真，实属难能可贵。
三、三远法理开新境，早春神作冠宋廷
北宋画院人才济济，想要站稳脚跟、脱颖而出，若无真才实学根本【寸步难行、立不住脚】。郭熙凭借一身过硬本领，入宫之后很快脱颖而出，深得宋神宗器重，一时风头无两。
他不止善画，更善悟理，明白作画要有章法、构图要有玄机，在前人经验之上苦心钻研，独创影响千古的【三远法】：高远、深远、平远。高远观山势巍峨，深远探山谷幽邃，平远赏云水舒展，三种构图法则相辅相成、灵活运用，一举打破此前山水画构图单调、层次单薄的弊病。
有了三远法加持，郭熙笔下山水【层次分明、意境悠长】，近景可观草木细节，中景可赏山石走势
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