天幕上的女子仍在继续，她的声音温润平和，带着一种经过反复打磨后的从容。

画面从《大千江山图》的全景缓缓推近，落在画幅右下角那一行极不起眼的题跋上。

“各位请看此处。”她伸手指向画面边缘。

“画中题跋仅寥寥八字：大千世界，一芥舟中，落款处并无姓名印章。

关于这位英年早逝的画者，我们至今所知甚少。”

弹幕开始在天幕边缘飘过，稀稀拉拉的，不像是个在线人数爆炸，热度奇高的直播重播。

“真的是《大千江山图》诶，不是说失传了吗？”

“昭武六十年……那不就是昭武末年？”

“等等，张大千是昭武末年的人？那些年毁掉了多少好东西，这怎么传世的？”

“那这幅画是五百年前的？“

张玉雪坐在书房里，平板靠在笔筒上，下面用镇纸抵着。

他看着平板屏幕上那些稀薄的弹幕，手指在桌沿上不轻不重的叩着。

弹幕之所以稀薄，是因为他昨夜花了半个时辰，通过关键词屏蔽了大半的弹幕。

那些弹幕里真正热闹的、数量庞大的、带着学术圈火药味的内容，就是关于张大千就是朱玉雪化名的争论。

张玉雪屏蔽了不少关键词，此刻飘在天幕上的弹幕稀稀落落。

他选择的屏蔽词涵盖了张玉雪、化名、皇孙、朱等字眼，所有可能将张大千与他真实身份关联起来的讨论，都被他在节目播出前便逐一滤去了。

这导致天幕上弹幕内容显得格外匮乏，翻来覆去不过是些好美、震撼、这真的是五百年前画的吗、不敢相信之类的短句。

偶尔有几个较长的评论，也都是些无关痛痒的惊叹或质疑。

屏幕上，天幕女子已经将画作的局部放大，山间一处村落的细节清晰地呈现在所有人眼前。

“这幅画最令人惊叹之处，在于它打破了彼时山水画重意轻形的传统。”主持人的声音清朗而沉稳。

“画者不仅描绘了山水的壮阔，更以极尽细腻的笔法记录了渔樵耕读、舟船往来、市井烟火。

这在大夏画史中极为罕见——五百年前的画家，鲜少有人将目光从文人雅趣移向寻常百姓的生活。”

镜头落在帛画一处山脚的渡口上。

渡口边泊着三艘小船，船上晾着渔网，岸边有个赤膊的汉子正弯腰系缆绳，眉眼模糊但姿态生动，连小腿上绷起的肌肉线条都隐约可见。

“这种对民生细节的关注，让《大千江山图》超越了一般山水画的范畴，兼具了极高的史学价值。

通过这幅画，我们可以窥见昭武末年江南地区的建筑形制、舟船样式、村镇布局乃至百姓的日常劳作。”

主持人顿了顿，语气微微沉下去：“而画者的身世，则更为这幅传世之作添上了一层令人唏嘘的底色。”

“据史料记载，这幅画在张大千离世后被天宝帝朱玉雪收入宫中。

最终此画被赐给卫国大将军侯平，最终随侯平入葬。

直至去年因雨水冲刷、陵墓局部坍塌，才被考古工作者发现并抢救性取出。

经修复与鉴定，确认为真迹无疑。

而此画作为陪葬品中最为珍贵的一件，被单独存放于主墓室东侧壁龛内，以丝绢包裹，外覆漆匣，保存状况极佳。”

画面切换，几行古旧的文字浮现在天幕上，背景是泛黄的纸页翻动。

天幕女子顿了顿，语气变得温和而庄重：“张石雨，字大千，京兆人氏。

生卒年月不详，其父是京中一位颇有名望的举人，家境殷实。

张举人膝下二子，长子善读书，幼子——便是张大千，好丹青。

张大千少年时便以诗文闻名京城文社，其笔下的山水清丽飘逸，颇有几分不着尘埃的仙气。

然昭武末年，京城官场动荡，时任五城兵马司指挥使赵崇德觊觎张家田产，屡次构陷。

先以莫须有之罪名将张家长子打死于街头，又逼迫张举人变卖家产以求自保。

张举人走投无路之际，将家中大半现银交给幼子，命他南下避祸，自己则留在京中周旋。"

主持人说到这里，语气沉了几分。

"而后不过三月，张举人便郁郁而终，张家在京中的宅邸、田产，尽数落入赵崇德之手。

彼时已在江南的张大千闻讯，悲痛不已，一病不起，无法回京奔丧。

此后他便闭门谢客，将自己关在扬州城东的一座小院里，日夜作画，直至死去。

有记载称，这幅《大千江山图》是他最后的作品，画成后不足一月，他便在二十五岁的年纪撒手人寰，身边没有一个亲人。"

天幕上的画面再次切回画作。

青绿山水绵延铺展，从近处的渔村渡口到远方的层峦叠嶂，每一处都画得精细而饱满，仿佛作画的人恨不得把世间所有好的东西都塞进这一幅画里。

弹幕飘过几句：“二十五岁……这也太早了。”

“画完就死了，简直是用命换的。”

“难怪画里山山水水那么热闹，那么鲜艳，画得越热闹的人心里越冷吧。”

张玉雪看着那些弹幕，脸上的表情没什么变化，只是把手中的茶盏往桌上一

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